Глава 2Эпоха стального костюма

Костюм является... самым важным признаком, по которому мы можем судить о привычках, обычаях и образе жизни каждого века.

 

О. Уайльд

И пращ, и стрела, и лукавый кинжал
Щадят победителя годы...
Под грозной бронёй ты не ведаешь ран;
Незримый хранитель могущему дан.

 

А.С. Пушкин. Песнь о вещем Олеге

,,

,,

1.Основные элементы современной одежды и способы кроя тканей были изобретены в эпоху средневековья XI–XVI вв. В это время развитие светского костюма происходило под определяющим влиянием военного металлического доспеха. Наибольшее распространение, как в Европе, так и в Азии получил доспех на тканевой основе – «бригандина», в котором металлические пластины выполняли несколько функций. Кроме обеспечения защитной функции, они впервые позволяли конструировать силуэт верхней одежды. В результате возникло то разделение костюма на мужской и женский, которое сохраняется до настоящего времени. Таким образом, на определённом историческом этапе развития цивилизации совершенствование металлургических технологий оказалось обязательным условием формирования такого неотъемлемого атрибута человека, которым является костюм.

Почему это актуально?

2.1960-е гг. – важнейшая веха в истории человечества, начало космической эры. Это событие в полной мере нашло отражение в мире высокой моды: костюмы и аксессуары от-кутюр, навеянные романтикой межзвёздных путешествий, ввели в повседневный обиход колготки и водолазки из синтетических тканей. Использование молодыми дизайнерами лёгких металлов и пластика произвело очередную революцию в одежде. В те времена сенсацией заканчивался каждый показ металлических коллекций модельера Пако Рабанна, которого за конструирование алюминиевых одежд коллеги прозвали «металлургом» и «слесарем-кутюрье». Несмотря на постоянную критику, Рабанн оставался верен своему стилю, обильно используя металлические детали в моделях. Сегодня, на пороге нового тысячелетия, металл снова в моде. Этим очерком мы хотим обратить внимание читателей на его уникальные свойства и роль в такой, казалось бы, не связанной с металлургией сфере культуры и творчества, которой является конструирование одежды.

Появление костюма

3.Появление первой примитивной одежды – набедренных прикрытий – датируется временем около 40 тыс. лет назад. Изначально функцию одежды выполняли шкуры убитых животных, затем, в эпоху неолитической революции (10–6-е тысячелетие до н. э.), появляется плетёная, а потом и тканая одежда. В это же время зарождается металлургия, которая повсеместно распространяется в меднокаменном веке (халколит, 4-е тысячелетие до н. э.). Таким образом, металлургия и текстильное производство имеют за спиной многотысячелетнюю историю. Эти две основополагающие отрасли индустрии не только изначально сопровождали нашу цивилизацию, но и существенным образом влияли друг на друга. Роль костюма во все времена была исключительно велика, и, как гласит известная народная поговорка, встречали и встречают именно по одёжке.

4.Светский костюм постепенно изменялся с развитием ткачества и в соответствии с нормами и идеалами своего времени. Уже в эпоху Древнего мира получило развитие производство ювелирных изделий и одежд, шитых нитями из драгоценных металлов. Ювелирные ремёсла потребляли огромное количество благородных металлов и их сплавов, прежде всего в виде золотой и серебряной проволоки. Доспехи и вооружение непрерывно совершенствовались с развитием металлургических технологий.

Многие металлургические секреты того замечательного времени, когда железо было неотъемлемой частью повседневной одежды элиты общества, остаются нераскрытыми вплоть до настоящего времени.

5.Вплоть до эпохи средневековья принципиальных изменений костюм не претерпевал. При этом доля металла в одежде была незначительной, металлические изделия использовали как украшения, для отделки пояса, для изготовления застежек и пуговиц и т.п. Таким образом, металл лишь дополнял костюм, т.е. носил декоративный характер. Одежда не делилась чётко на мужскую и женскую. В те времена ещё только начинал формироваться принцип кроя, силуэт подчеркивался совсем немного, и то, как правило, благодаря использованию пояса.

Романский стиль

6.В раннем средневековье в Западной Европе как в костюме, так и в архитектуре повсеместное распространение получил «романский» стиль, сложившийся в результате слияния античной и варварской культур; характерной его особенностью являлась монументальность форм. Влияние рыцарских доспехов на верхнюю мужскую одежду (блио) выразилось в том, что её форма и покрой были подобны рыцарской кольчуге из мелких колец.

7.В женском костюме главенствующее положение занимал блио с широкими гофрированными рукавами. Они доходили до запястья и падали почти до земли. Поверх блио надевали узкий жилет – жип, который подчёркивал формы тела и поддерживал грудь. Такой женский костюм создавал новый идеал красоты, выявлял женственность, воспетую поэтами- рыцарями средневековья. Пояс был особенно дорогой частью одежды, его украшали пластинками из драгоценных металлов с цветными камнями.

8.Революционным материалом, кардинально изменившим принципы конструирования как военного, так и светского костюма стало железо. В средневековье активно развиваются технологии производства высококачественной литой стали в тиглях и кричного железа в высоких сыродутных горнах. Это, в свою очередь, позволяет вывести на новый уровень технологии холодной ковки и изготовления стальной проволоки. Получает всеобщее распространение первый полностью металлический доспех – кольчуга.

Кольчуга

9.Изготовление кольчуги было высочайшей формой средневекового металлургического искусства. Согласно современным представлениям, кольчуга была изобретена кельтами около 300 г. до н. э. Самыми древними археологическими свидетельствами признаются образцы двух кольчуг, найденные в Киумешти в Румынии. Эти находки датируются III в. до н. э. Интересно, что эти кольчуги выполнены по различным технологиям: одна состоит из чередующихся рядов штампованных и соединённых встык колец, а другая – из заклёпанных колец. Самые ранние детальные изображения кольчуг – галатские рубашки среди трофейного оружия из Пергама и рисунок галатского наёмника из Сидона II в. до н. э (галаты – кельтское племя, переселившееся на территорию Малой Азии, впоследствии район с названием Галата существовал в Константинополе и до сих пор существует в Стамбуле).

10.Существует альтернативная версия о том, что кольчуга была изобретена в Ассирии или в Иране в I-oм тысячелетии до н. э. и была широко распространена на Ближнем Востоке, а также у иранских народов, в частности, сарматов. Возможно, это связано с ошибочной идентификацией изображений чешуйчатых или пластинчатых доспехов. Например, знаменитый гобелен из Байе породил миф о кольчуге как универсальной защите рыцаря, в то время как на самом деле он изображает воинов, облачённых в чешуйчатый доспех. Кроме того, кольчатые доспехи могли и не быть собственно кольчугами – кольца могли нашиваться на одежду или набираться на кожаные ремешки (ленточная кольчуга) и в то же время на изображениях походить на кольчуги. Поэтому в данном вопросе необходимо опираться только на данные археологических раскопок и подробные, однозначные изображения.

11.Рим, как губка, впитывая знания и умения покорённых народов, конечно же, не мог пройти мимо такого изобретения, тем более что в римских легионах служило немало галльских наёмников. В экипировке римских легионеров кольчуга стала основой для древнеримского кольчужного доспеха лорика хамата (лат. lorica hamata – «лорика с крючками», от лат. lorica – защита (в самом широком смысле) и hamus – крючок).

12.Лорика хамата служил стандартным доспехом вспомогательных войск (Auxilia) в последние века существования Римской республики и в некоторые периоды истории Римской империи. Существовало несколько версий доспеха, предназначенных для различных родов войск – стрелков, копейщиков, кавалерии.

13.Лорика хамата изготовлялся из бронзы или железа. Ряды плоских (кованых) замкнутых колец перемежались рядами горизонтально расположенных заклёпанных колец, что позволяло создать гибкий, прочный и надёжный доспех. Каждое кольцо имело внутренний диаметр около 5 мм и внешний диаметр около 7 мм. Один доспех мог насчитывать несколько тысяч колец. Плечи защищались наплечниками, которые закреплялись спереди и сзади с помощью бронзовых или железных крючков, установленных на расположенных по краям наплечников заклёпках. Хотя подобный доспех был сложен в изготовлении, при хорошем обращении он мог служить десятилетиями.

14.В начале I в. лорика хамата стала вытесняться пластинчатым доспехом лорика сегментата, который был гораздо проще и дешевле в изготовлении. Однако некоторые легионы в Азии и Африке сохранили лорика хамата в качестве основного доспеха. В последние десятилетия существования империи лорика хамата вновь стала стандартным доспехом римских легионеров.

Волочение проволоки и изготовление колец

15.Средневековые мастера-кузнецы составляли кольчуги не менее чем из двадцати тысяч колец от 6 до 13 мм в поперечнике при толщине проволоки 0,8...2,0 мм. 600 м проволоки (в случае изготовления кольчуги из проволоки) требовалось для изготовления одной «железной рубашки». Кольца обычно были одинакового диаметра; в позднем средневековье стали сочетать кольца разной величины, прикрывая наиболее уязвимые части тела мелким плетением.

16.Кратко технологию производства кольчуг можно описать следующим образом. На первом этапе мастеру необходимо было изготовить стальную проволоку. Применялся сутужный способ волочения, который заключался в том, что стальной пруток протягивался через ряд постепенно уменьшающихся отверстий в специальной стальной волочильной доске до получения проволоки нужной толщины. Для получения необходимой твёрдости и износостойкости волочильная доска закаливалась.

17.К потолку мастерской перед волочильной доской подвешивались качели. Мастер-волочильщик садился на качели, захватывал клещами, закреплёнными на специальном поясе (в средневековой Англии мастер-волочильщик так и назывался «поясник» – girdle-man), просунутый в первое отверстие доски раскалённый железный пруток (предварительно откованный из железной крицы) и отталкивался ногами от столбов, протягивая пруток в отверстие. Затем он сгибал ноги, возвращался на прежнее место и, перехватив клещами пруток, снова протягивал его в отверстие волочильной доски. В результате пруток становился немного тоньше. Затем мастер переходил к следующему отверстию. При таком способе волочения использовались более сильные мышцы ног, что позволяло получать достаточно толстую проволоку, пригодную для плетения кольчуги.

18.Для того чтобы из прутка сечением 5 мм вытянуть проволоку сечением менее 2 мм, требовалось пройти не менее 30 отверстий. В процессе волочения проволоку периодически накаливали в специальных горнах, придавая ей необходимую мягкость. Зачастую волочение производили в несколько стадий: сначала делали толстую проволоку с помощью ручного рычажно-клещевого станка, затем её диаметр уменьшали на приспособлении с качающимся сиденьем, а если надо было получить ещё более тонкую проволоку, то использовали волочильную скамью с горизонтальным воротом.

19.Вытянув проволоку нужной длины, приступали к изготовлению колец. Проволоку навивали на круглую оправку. Образовавшуюся спираль разрубали по одной стороне, в результате чего получались круглые разомкнутые кольца одинакового диаметра. Половину колец сваривали. После сварки круглые в сечении кольца расплющивали и фигурным пуансоном наносили узор. Так же расплющивались и орнаментировались разомкнутые кольца. Затем концы колец дополнительно расплющивали на плашку и пробивали бородком отверстия под заклепки или штифты. Отдельной кропотливой операцией было изготовление заклепок или штифтов диаметром не более 0,75 мм.

Плетение железной рубашки

20.После этого начиналось сцепление колец, т.е. собственно плетение кольчуги. Кольчуга плелась начиная с ворота и заканчивая подолом. Каждое разомкнутое кольцо продевалось в четыре сплошные, концы его сводились, в отверстие вставлялась заклёпка и в холодную расклепывалась молотком, соединяя пять колец. Иногда для большей плотности кольчуги кольца несколько изгибались, благодаря чему они теснее соприкасались друг с другом.

21.Наиболее простое плетение «4 в 1», при котором одно кольцо соединяется с четырьмя соседними, не давало достаточной защиты, поэтому использовались более сложные вариации – «6 в 1», «8 в 1» и «8 в 2». Они улучшали защитные свойства и прочность кольчуги, но увеличивали как её массу, так и время изготовления, а следовательно, и стоимость готового изделия.

22.Описанный выше способ изготовления кольчуги был далеко не единственным. Кольца, составляющие сеть, первоначально не соединялись вместе, а неподвижно нашивались на кожаное платье (впрочем, это была ещё не кольчуга). Самые ранние кольчуги делались из сведённых колец (т.е. концы куска проволоки, из которого изготовлялось кольцо, ничем не скреплялись). В большинстве кольчуг кольца сваривались или заклёпывались, причём сварные кольца обычно соединялись между собой с помощью заклёпанных, но существовали и кольчуги, в которых все кольца были сварными.

23.Форма колец не всегда была идеально круглая – нередки случаи, когда каждое кольцо ковалось отдельно, причём на одном конце его предусматривалось отверстие, а на другом – небольшой выступ, заменяющий заклёпку; выступ этот пропускался в отверстие соседнего кольца, а затем оба кольца склёпывались. Такого вида склёпка получила название ячменного (ржаного) зерна. В кольчуге ряды из разных колец обыкновенно располагали горизонтально или чередуя ряд колец с рядом зёрен, или только ряды зерен, но направленные в разные стороны.

24.Кольчуга снабжалась капюшоном для защиты головы. Подобно другим частям рыцарского вооружения, кольчуга не оставалась без украшений. По нижнему её краю, а также по краям её рукавов из проволок, пропускаемых в отверстия колец, делалось некоторое подобие кружев или шитья. Часто для большей нарядности в кольчугу вплетали кольца из цветных металлов: меди, золота, серебра; особенно это характерно для восточных кольчуг.

В саге о Беовульфе – легендарном скандинавском воине – есть слова: «Рубаха–кольчуга искусной вязки мне послужила, шитая золотом, верной защитой...»

Национальные особенности

25.Несмотря на то что родиной кольчуги считается Галлия, в раннем средневековье во Франции кольчуги считались дорогим импортным товаром, который ввозили, в частности, из Руси. Русская кольчуга упоминается, например, в героическом французском средневековом эпосе «Рено де Монтобан». Большим мастерством в плетении кольчуг отличались викинги. В частности, в саге о Беовульфе – легендарном скандинавском воине – есть слова: «Рубаха-кольчуга искусной вязки мне послужила, шитая золотом, верной защитой...»

26.Учитывая, что именно славяне и викинги имели систематические контакты с Византией, а также тот факт, что в Европе кольчуга получила широкое распространение только в эпоху крестовых походов, можно утверждать, что на заре средневековья искусство изготовления кольчуг в Европе было утрачено (или, по крайней мере, мало распространено). Оно продолжало развиваться лишь в Восточной Римской империи – Византии. Возможно, это связано с утратой искусства волочения (точнее, изготовления качественных волок): известно, что в Западной Европе при изготовлении раннесредневековых кольчуг каждое кольцо ковалось отдельно. По этой причине в «рядовых» кольчугах кольца выбивались из железного листа (т.е. были плоскими). Таким образом, европейская кольчуга стала действительно европейской лишь с XI в., в результате Крестовых походов.

27.Впрочем, вопрос этот неоднозначен. Так, известный коллекционер и знаток оружия конца XIX в. Вендален Бехайм считал, что даже после осовения волочения кольчужные кольца ещё долго делали ковкой и вырубкой, поскольку иное «было бы против всех правил ремёсел». По его сведениям, только к концу XVI в. появились лёгкие кольчужные рубахи из волоченой проволоки, но кольца в них не заклёпывали и не сваривали, а сгибали и закаляли.

28.В эпоху Крестовых походов в постоянный обиход входят кольчужные чулки – «леггинсы», или «шоссы» (рус. «нагавницы»). Кольчужную рубаху (иногда до пят) северные народы называли бирни, а остальные народы Европы – хауберк.

29.Важнейшим преимуществом кольчуг перед другими видами доспехов раннего средневековья была возможность их быстрого ремонта в полевых условиях. Известны многочисленные примеры присутствия в войсках мастеров, способных починить кольчуги прямо в походе. Об этом свидетельствуют также наборы специальных инструментов, найденные при раскопках на местах сражений.

30.Существовали кольчуги разных степеней защиты, размеров и массы, поэтому сам по себе кольчужный фрагмент почти невозможно точно датировать, если нет сопутствующей информации. Так как кольчуги делались из железа, они были весьма подвержены коррозии, поэтому не удивительно, что от бесчисленного множества средневековых кольчуг до нас дошли единицы и отдельные фрагменты неизвестного происхождения. Но некоторые кольчуги всё же хранились надлежащим образом, поэтому в целости сохранились до наших дней, и теперь представляют огромную ценность.

31.Рядовые солдаты далеко не всегда носили новые кольчуги. Кольчуги могли служить на протяжении поколений, поэтому можно даже предположить, что в средние века встречались образцы, сохранившиеся с древних времен.

32.Сама по себе кольчуга в средневековье была, прежде всего, вспомогательной защитой, поскольку, эффективно защищая от резаных ран, она, будучи мягкой, не могла защитить ни от колотых ран, ни, тем более, от травм внутренних органов и переломов. Например, удар тяжёлым боевым топором мог быть смертельным, даже если он и не разрубал кольчугу. По этой причине кольчуги часто дополняли металлическими пластинами, которые распределяли нагрузку удара по большей площади, а также защищали жизненно важные органы от стрел. Существовало много типов кольчужных и кольчато- пластинчатых доспехов, главными отличительными признаками которых являлись способ крепления колец и присутствие в кольчуге металлических пластин различной формы и величины.

Русская броня

33.На Руси выделяли следующие виды кольчужной брони: панцирь, байдану, бахтерец, колонтарь, юшман, зерцала. Слово панцирь происходит от греческого «пансидерион», которое можно перевести как «охваченный железом» или «цельножелезный» (от pan – всё, охватывающий всё и sideros – железо). Главной отличительной особенностью панциря является способ крепления колец. Расплюснутые концы кольца соединялись специальным шипом, укреплённым на одном из концов. Инструментом для скрепления колец служили особые обжимные щипцы. Такой способ позволял осуществлять плетение быстрее.

34.Различают несколько видов панцирей, из которых наиболее примечательным является коробчатый панцирь. Он сплетался из колец продолговатой формы, причём ряды колец располагались не по прямой линии, а по дуге, подобно коробковому своду здания – отсюда и название панциря. Такая конструкция придавала панцирю способность растягиваться в момент надевания и облегать тело воина без лишних складок. Число колец в панцире доходило до 60 тысяч, но более производительная технология плетения позволяла изготовить его быстрее, чем любую другую кольчужную броню. Тем не менее, по подсчетам специалистов, на изготовление панциря одним человеком требовалось около 600 ч непрерывной работы.

35.Байдана отличалась крупным размером (диаметром до 24 мм) и формой колец – они были плоско раскованы в виде шайб. Плетение из таких колец было редким, поэтому под байдану, которая хорошо держала рубящий удар, часто надевался панцирь из мелких колец, который противостоял колющему удару.

36.Бахтерец представляет собой подобие куртки или жилета, с застежками на плечах и правом или левом боку и является вариантом комбинированного, пластинчато-кольчатого доспеха. Пластины в нем заменяли тысячи колец, что позволяло сократить время изготовления доспеха почти вдвое. Бахтерец более чем наполовину состоял из мелких металлических пластинок. Причём каждая пластинка накладывалась на другую так, что открытой оставалась только ее половина или треть, а остальная часть закрывалась последующими пластинками. По краям пластины были скреплены между собой кольцами. Таким образом, получался двойной или даже тройной слой пластинок, что придавало доспеху значительную прочность и высокую эластичность. Масса бахтерца не превышала массы среднего панциря (около 10 кг). Пластины часто покрывались декоративными украшениями, серебром или золотом. Ровные вертикальные ряды украшенных пластин бахтерца смотрелись эффектно, и он часто выполнял функцию парадного доспеха. Например, поражающий красотой и изяществом отделки бахтерец, изготовленный для царя Михаила Федоровича, в описи 1687 г. был оценен в огромную по тем временам сумму – 1000 руб.

37.Юшман представлял собой доспех в виде куртки, иногда с воротом и рукавами. В большинстве случаев застёжки юшмана находились на груди. Он отличается от бахтерца более крупными пластинками и соответственно меньшим их количеством. Если в бахтерце насчитывалось более полутора тысяч пластинок, то в юшмане их было около сотни. Пластины, как правило, украшались надписями, орнаментами, гравировкой, поэтому юшман также довольно часто служил парадным доспехом.

38.Зерцалами назывались доспехи, состоящие, как правило, из четырёх крупных пластин: передней, задней и двух боковых. Пластины соединялись между собой кольцами или ремнями. Наименование доспеха – чисто русского происхождения: «зерцало» тождественно современному слову «зеркало». Дело в том, что гладкие металлические пластины зерцал обычно шлифовались и начищались до зеркального блеска. Возможно, тщательная шлифовка пластин имела не только декоративное, но и военное значение: в солнечную погоду яркий блеск зерцал мог ослепить противника и помешать ему в сражении. Часто зерцала золотились и серебрились, украшались гравировкой и чеканкой. Зерцала не были самостоятельными доспехами, они использовались только как дополнительные, которые надевались поверх панциря. Зерцала не были самостоятельными доспехами, они использовались только как дополнительные, которые надевались поверх панциря.

39.Металл колец, к сожалению, постепенно коррозировал, и кольчуги необходимо было чистить. О том, что кольчуги были чищены, т.е. светлые и блестящие, сообщает Лаврентьевская летопись: «Выступи полк из Загорья, вси во бронях…И бе видете страшно в голых доспехах, яко вода солнцу светло сиящу» (И смотреть страшно на воинов в голых доспехах, так как они блестят светлее, чем вода на солнце). Для чистки кольчуг применялось специальное приспособление в виде закрывающейся бочки с веретеном, в которую клали кольчугу, посыпанную мелким песком, и вращали её.

40.Необходимо отметить, что в XVI в. на Руси чётко разделялись понятия «броня» и «доспех». Под бронёй (от слова «оборонять») понималась исключительно кольчуга. Доспехом называли пластинчатое или «дощатое» (из железных дощечек) защитное вооружение.

Доспехи из ремней и «чешуи»

41.В раннем средневековье наряду с кольчугой повсеместно, и на Востоке, и на Западе, существовали различные модификации доспехов: «ремённого плетения» и «чешуйчатой брони». Древнейшая система ремённого или пластинчатого доспеха, очень долго державшаяся в воинском обиходе, не требовала кожаной основы. Удлинённые прямоугольные пластинки размером примерно 8×10 см непосредственно связывались ремешками. Судя по сохранившимся изображениям, такой доспех достигал бёдер и делился по высоте на горизонтальные ряды тесно сжатых продолговатых пластин. Впоследствии стальные пластины стали крепить к кожаной или стёганой куртке – гамбезону. В Московской Руси доспех ремённого плетения называли «ярык» или «коар».

42.Чешуйчатый, или ламеллярный (от лат. lamella – пластинка, чешуйка), доспех был устроен по-другому: пластины размером примерно 6 × 6 см, т.е. почти квадратные, пришнуровывались к кожаной или плотной матерчатой основе, надвигаясь одна на другую, как черепица. Чтобы пластины не отходили от основы и не топорщились при ударе или резком движении, их скрепляли с основой одной-двумя центральными заклёпками. Таким образом, металлические пластины панциря действительно создавали впечатление чешуи: в местах наложения пластин друг на друга защита оказывалась двойной. К тому же пластины были изогнуты, что позволяло ещё лучше отводить или смягчать удары вражеского оружия. По сравнению с системой ремённого плетения такой панцирь оказывался более эластичным.

43.В Европе ламеллярные доспехи использовались как вспомогательные, зато в Азии этот вид доспеха был основным. Произошёл он, по-видимому, из Ирана и быстро завоевал признание во всём регионе. Доспех широко использовался китайцами, монголами, народами Сибири, ламеллярным является классический самурайский доспех. В Индии ламеллярный доспех использовался до XVIII в. Если в Европе он применялся, как правило, для защиты верхней части тела, то сибирский и азиатский варианты могли представлять собой чешуйчатый «халат» или «костюм», защищавший воина от головы до колен.

44.Вплоть до середины XIII в. русские традиции изготовления доспехов практически не отличались от европейских. Однако с приходом на Русь монголов ситуация изменилась. В отличие от Западной Европы, где конструкция доспеха достигла своей высшей точки в полном пластинчатом доспехе, на Руси развитие доспеха пошло по восточному пути. Этим объясняется тот факт, что полный пластинчатый доспех на русской земле так и не появился.

45.В Московской Руси ламеллярный доспех именовался словом куяк (от монгол. хуяг – доспех). Причём для монгольской традиции (которую они, по-видимому, переняли от китайцев, стремившихся уподобить доспех гражданской, в первую очередь придворной, одежде, не снижая его защитных качеств – аналогично европейской бригандине) характерны куяки с металлическими пластинами, «спрятанными» под подкладкой, в то время как в русской традиции пластины зачастую крепились «напоказ», поверх основы. Это объясняется, скорее всего, тем, что восточные доспехи подобного типа были скорее придворными и церемониальными, чем боевыми, в то время как на Руси они использовались именно по прямому назначению и украшать их снаружи тканью и вышивкой, которая будет повреждена в первом же бою, не было никакого смысла.

Поддоспешная стеганка

46.Необходимо отметить, что металлические доспехи бесполезны без стёганки под ними. Просто кольчуга, одетая на голое тело, приносит едва ли не больше вреда, чем если бы её совсем не было. Стёганый костюм носился под полные рыцарские латы – он состоял из куртки, штанов и подшлемника. По сути, саму стёганую одежду можно классифицировать как лёгкий доспех. Стёганая куртка шилась из плотной ткани типа мешковины (в средневековье её делали изо льна), набитой каким-либо плотным материалом, например паклей или ватином. Восточный доспех раннего средневековья вообще, как правило, конструировался на тканевой основе. Например, индомусульманский доспех представлял собой шёлковый кафтан (обычно чёрный), на который нашивались в определенном порядке стальные бляшки, а грудь, спина и бока защищались стальными пластинами (зерцалами). Отсюда происходит название доспеха «шараина», что значит «четыре зерцала».

47.Производство кольчуг арабы освоили во II в. до н. э. Древнейшее сообщение о кольчуге встречается в Коране, где говорится о том, что Бог руками Дауда (Давида) размягчал железо и при этом говорил: «Сделай совершенный панцирь из него и соедини его основательно кольцами». Арабы называли кольчугу латами Дауда. Кольчуга, изготовляемая из перемежающихся стальных и медных колец, надевалась поверх шараины. Это делалось для того, чтобы во время контакта лезвия искривлённого восточного меча или сабли с кольчугой медь, обладающая высокой вязкостью, задерживала движение оружия и кольчуга, скользя вместе с ним по шараине, смягчала силу удара. О такой кольчуге великий ученый Востока аль-Бируни в XI в. писал: «Кольчуги предназначены для посрамления оружия [врага] в бою, они защищают от того, чем действуют противники, и от ударов, отрубающих голову».

Сплошной доспех

48.С началом эпохи крестовых походов (XI–XIII вв.) интенсивность обмена военными технологиями между Востоком и Западом резко возросла. Производство наступательного оружия, особенно мечей, достигло такого совершенства, что кольчуги стали малопригодны для защиты, в том числе от стрел луков и арбалетов. В Европе постепенно начинают покрывать железными пластинами всё тело воина, составляя сплошной доспех, который также именуется «дощатым», «готическим» или «белым».

49.Доспех средневекового западноевропейского воина эпохи крестовых походов состоял из следующих частей: шлем с гребнем, наносником и забралом; воротник; наплечники, трубчатые прикрытия и налокотники; перчатки из кожи или металлической чешуи. Для защиты груди и спины использовали соответственно нагрудники и наспинники, для защиты живота – набрюшники и юбку, а налядвенники, наколенники и латные башмаки применяли для защиты ног.

50.Переход к сплошному доспеху потребовал внедрения совершенно новых форм обработки металла, так как его многочисленные (иногда до 1000 единиц) детали ковались главным образом в холодном состоянии. При этом резко возросли требования к качеству исходного материала.

Размеры горнов диктуют форму доспехов

51.Детали доспехов выделывали из биллетов (брусков) железа; эти полуфабрикаты получали из железной крицы путём её проковки после извлечения из сыродутного горна. Форма брусков была удобна для перевозки, ведь выплавка железа производилась вблизи источников сырья – железной руды или леса, а оружейные мастерские, как правило, в крупных городах – ближе к потребителям продукции. Биллеты расковывали в плоские пластины вручную или водяными падающими молотами.

52.Здесь следует остановиться на одном принципиальном моменте, который, как нам кажется, имел определяющее значение для технологии производства сплошного доспеха. Весьма сомнительно, чтобы такая очевидная мысль, как полная защита человека металлической пластиной анатомической формы, пришла в голову мастерам-оружейникам лишь в средние века. Представляется, что использование воинами Древнего мира и раннего средневековья кольчатых, пластинчатых и чешуйчатых доспехов связано отнюдь не с недогадливостью мастеров, а обусловлено технологическими ограничениями.

Переход к сплошному доспеху потребовал внедрения совершенно новых форм обработки металла, так как его многочисленные (иногда до 1000 единиц) детали ковались главным образом в холодном состоянии. При этом резко возросли требования к качеству исходного материала.

53.Напомним, что на протяжении многих сотен лет основным агрегатом для производства железа из руд оставался сыродутный горн, масса крицы в котором составляла лишь несколько килограммов. При этом содержание углерода по объёму крицы было крайне неоднородным – от практически полного отсутствия до значений, характерных для стали. Кроме того, крица была пропитана шлаком, который требовалось «выжать» из неё путём проковки (при этом немалая часть металла окислялась и переходила в окалину).

54.Таким образом, из крицы обычного сыродутного горна просто невозможно было получить пластину достаточных размеров и толщины, однородную по составу, пригодную для изготовления, скажем, нагрудной пластины доспеха. Гораздо проще было сделать небольшие заготовки, из которых затем можно было отковать кольца, пластины для ремённого доспеха или чешую для ламеллярного. В пользу этой версии говорит то, что цельные (цельнолитые) бронзовые шлемы, кирасы, наручи и прочие детали доспеха с успехом изготовлялись ещё в Древней Греции. В то же время раннесредневековые железные и стальные шлемы вплоть до XIV в. были сегментными, т.е. склёпывались из отдельных частей-сегментов.

55.Ситуация принципиально изменилась, когда горны начали стремительно увеличиваться в размерах. При этом, разумеется, росла и масса крицы, а также (за счёт увеличения интенсивности притока воздуха в агрегат) и температура в горне. Повышение температуры создало условия для формирования более однородной крицы, из которой стало возможным производить заготовки, пригодные для производства достаточно крупных пластин – заготовок для будущих цельнокованых доспехов и шлемов. Вероятно, именно благодаря этому и прославились немецкие, североитальянские (миланские и флорентийские) и испанские мастера-оружейники, ведь для работы они использовали более однородное железо, произведённое в каталонских горнах и штюкофенах – наиболее высокотемпературных металлургических агрегатах своего времени.

Доспехи: железные, стальные или «осталенные»?

56.В подавляющем большинстве книг, посвящённых средневековым доспехам, можно прочитать, что доспехи изготовляли из стали. Однако это представляется весьма сомнительным. Дело в том, что для того чтобы что-то изготовить из стали, её надо иметь в наличии. Однако напомним, что в сыродутном горне получалось ковкое железо, бедное углеродом, и, чтобы получить из него сталь, требовалось его науглеродить с помощью процесса цементации.

57.Промышленная цементация железа появилась только в XVIII в., во многом благодаря работам Рене де Реомюра. Конечно, этот процесс был известен задолго до Реомюра, однако цементации подвергались уже готовые изделия, а не исходные заготовки. Это было связано с тем, что длительный процесс цементации ввиду отсутствия теоретических основ технологии был трудно управляем и малейшая ошибка могла привести к «переуглероживанию» металла, в результате чего он становился полностью негодным к дальнейшему использованию – его нельзя было ковать.

58.Переплавлять железо, сталь и чугун тогда не умели – эта технология появилась лишь с появлением кричных (фришевальных, рафинировочных) горнов для переплавки чугуна, т.е. после появления доменной печи. Таким образом, доспехи изготовлялись из ковкого железа, а уже после получения готового изделия (или его деталей) оно могло подвергаться цементации. В этом случае переуглероживание уже было не так страшно – оно лишь повышало прочность уже готового изделия, хотя и могло привести к повышению его хрупкости.

59.Итак, доспехи могли быть как железными, так и «осталенными» по поверхности – об этом говорят результаты исследований английских доспехов, которые показали, что наружная часть их намного твёрже, чем внутренняя. Также для производства доспехов, по-видимому, использовалась сталь, полученная «брюссельским методом», т.е. сплавлением ковкого железа с чугуном, при котором содержание углерода усреднялось и получалась сталь. Однако этот способ всё-таки относится к более позднему периоду, когда уже научились производить жидкий чугун.

60.Кроме того, важную роль играло то, для кого предназначались доспехи: именитые оружейники обслуживали особ королевской крови и знатных людей, рядовые же доспехи делали менее умелые мастера, профессиональные и финансовые возможности которых (как и финансовые возможности их заказчиков) были значительно скромнее. Рыцари и капитаны носили очень дорогие и качественные доспехи. Вообще доспехи выпускались в разных ценовых категориях, встречались на удивление дешёвые подержанные комплекты, прошедшие ремонт. Однако больших переделок доспехов не делали, поскольку жизнь владельца напрямую зависела от того, насколько хорошо пластины подогнаны друг к другу.

Ковка на шаблоне, закалка и отпуск

61.Выковать вручную большую и прочную доспешную пластину было нелегко, это искусство было освоено только к XIV в. Поэтому мастера делали дифференцированное бронирование: в местах, куда не мог попасть сильный удар, толщина пластины могла быть меньше миллиметра, а, скажем, на срединном ребре грудной кирасы могла доходить до 8 мм и более. Нагрудник был толще спинной части кирасы, а его средняя часть толще, чем боковые; передняя часть шлема, защищавшая темя, была толще, чем часть, прикрывающая затылок. Для выполнения черновой ковки широко использовался молот с приводом от водяного колеса. После того как пластины в целом были выкованы, им придавалась нужная форма вручную. Мастер указывал точку, куда бил тяжелым молотом подмастерье. На протяжении столетий именно так передавалось кузнечное мастерство.

62.Многие детали (и со временем их становилось все больше) вырезались из откованной пластины по лекалам, а затем ковались на шаблоне (форме). Шаблоны представляли собой наборы небольших наковален различной формы. Затем части доспеха подравнивали с помощью режущих машин. Для придания пластине основной грубой формы применяли холодную ковку, хотя в процессе ковки пластину несколько раз отжигали для снятия внутренних напряжений и смягчения. Некоторые детали, например загнутые или завёрнутые края, можно было изготовить только путем горячей ковки.

63.Важным этапом изготовления доспеха была его термическая обработка – закалка и отпуск. Состав закалочных сред и режим термообработки были едва ли не самыми главными секретами средневековых цехов и семей оружейников, которые, совершенствуясь, передавались из поколения в поколение. Так, самая лучшая технология закаливания, согласно металлографическим исследованиям, была у знаменитой семьи оружейников Зойзенхоферов. В то же время анализы образцов доспехов, на которых стояло клеймо семьи Трейтц, показали, что эти доспехи были не всегда изготовлены из грамотно термообработанной стали. Только во втором поколении этих доспешников третья часть произведённой ими стали была качественно закалена и отпущена.

64.Однотипные доспехи (кирасы и т.п.) для солдат делались из дешёвого металла. Качество их закалки было невысоким, кроме того, в них зачастую содержалось большое количество фосфора, а иногда и серы. Вероятно, высокое содержание фосфора было обусловлено его переходом в металл из руды, и для качественных доспехов знати такой металл не использовался. Наличие серы, кроме того, можно объяснить применением при ковке в кузнечном горне каменного угля вместо древесного.

Подгонка, полировка и украшение

65.После того как всем заготовкам придавали нужную форму, наступала самая трудная и ответственная часть работы – сборка и подгонка деталей. Этот этап был самым важным, потому что, если разные детали не подходят друг к другу или не перекрываются, то не выполняется главная цель изготовления доспехов – они не защищают владельца, не обеспечивают гибкость и свободу движений.

66.Когда сборку и подгонку деталей заканчивали, изделие передавали полировщикам, которые чистили и полировали доспехи на водяных абразивных колесах. Если доспехи предполагалось украсить насечкой или инкрустациями, то дальше готовое изделие передавали гравёрам или ювелирам, а когда они заканчивали свою работу,слесарь навешивал на готовые доспехи петли, застёжки и ремешки. И, наконец, с внутренней стороны делали подкладку и завершали окончательную сборку готовых лат.

Защита головы

67.Горячей ковкой изготовляли наиболее ответственную деталь защитного вооружения – шлем. В позднем средневековье шлемы всегда старались выковывать из цельного куска стали – это делало его более лёгким, не уменьшая прочности изделия. Чтобы выковать шлем из одного куска, последний брали достаточной толщины и круглой формы, накаливали докрасна, ударами тяжёлых молотов придавали ему необходимую чашеобразную форму и только потом производили тонкую обработку посредством резца и молотка. К XVI в. выделка шлемов была доведена до такого искусства, что вместе с тульей из одного куска металла часто выдвигали гребень высотой 12 см; как ручная работа, это невероятно сложное и трудоёмкое производство.

68.Шлем никогда не надевался прямо на голову – он всегда снабжался мягкой подкладкой – подшлемником. Арабы, как правило, использовали для подшлемников войлок, в Западной Европе обыкновенно на голову рыцаря надевали пуховую шапочку, поверх которой был ещё полотняный или шёлковый чепец. На Руси предпочтение отдавали меховым подшлемникам – «прилбицам». До появления сплошного доспеха шлемы снабжались специальными нащёчниками из кожи и ремнями для застёгивания под подбородком. Также из цельного куска железа методом горячей ковки изготовлялись круглые щиты – рондаши.

Клейма оружейных мастеров

69.На большинстве добротных доспехов можно обнаружить клеймо оружейника – индивидуальное или цеховое. В некоторых случаях клеймо проставлено только на основных частях, в других случаях – на всех частях и даже на каждой пластине. Иногда на наружной (правда, чаще всё же на внутренней) стороне доспехов можно видеть знак владельца – это гравированные или нарисованные значки (магические формулы или изображения амулетов).

70.Эти знаки и отметки изготовителя, своего рода подписи, свидетельствуют о гордости людей, делавших доспехи. Оружейники стремились оставить свой знак, свидетельство того, что латы сделаны именно ими. Иногда знак ставился как символ верности сюзерену. Кроме того, в изготовлении доспехов можно увидеть элементы гражданского достоинства, так как в дополнение к клеймам оружейников на них часто можно наблюдать «виды городов», где проживали мастера, или заметить гербы правителей (особенно это касается изделий, изготовленных в конце средневековья).

71.Также клейма известных мастеров играли роль своеобразного «знака качества», «бренда», свидетельствующего о безусловном качестве изделия, произведённого известным мастером или мастерской. При этом, поскольку малоизвестному мастеру, даже если он изготовлял продукцию высочайшего качества, сложно было сбывать свой товар, не будучи «раскрученным», известным, зачастую простейшим способом привлечения покупателя было использование клейма знаменитого мастера.

Корпорации оружейников

72.Сложность изготовления многочисленных деталей вооружения привела к разделению труда оружейников, они стали специализироваться на производстве различной продукции. В XII в. создаются гильдии «бруннеров» – мастеров кольчатых плетений и «плакировщиков» – мастеров плющильных работ. На Руси мастеров изготовления кольчуг называли «бронниками». В крупных городах они селились в Бронных слободах. Так, название соответствующей столичной слободы дало имя Большой и Малой Бронным улицам в центре Москвы.

73.В начале XIV в. итальянский автор Гальвано Фьярнма так описал детали работы оружейников Милана, одного из важнейших центров оружейного производства в XIII–XVI вв. Фьярнма писал: «На нашей территории обитают в великом множестве ремесленники, изготовляющие хауберки, нагрудники, шлемы, ожерелья, рукавицы, поножи, набедренники, копья, мечи и так далее. Вещи эти делаются из твёрдого железа, сверкающего, как зеркало. Одних только изготовителей кольчуг насчитывается не меньше сотни, не говоря уже о бесчисленных подмастерьях, каковые с величайшим умением делают кольца для кольчуг. Есть мастера, делающие круглые щиты, большие и малые, а людей, делающих оружие, и вообще невероятное множество. Этот город снабжает оружием все города Италии и вывозит его даже к татарам и сарацинам». Таким образом, мы имеем составленное очевидцем свидетельство того, что в средние века среди оружейников существовала известная специализация, так как каждый ремесленник выполнял определённый вид работ.

74.Из списков ремесленников, работавших в XVI в. в гринвичских оружейных мастерских Генриха VIII, следует, что в мастерских существовала глубокая специализация: «молотобойцы» ковали пластины, «вальцовщики» формовали и полировали пластины после ковки, «слесари» приделывали к готовым доспехам петли, застежки и крепления.

Бригандина – светский доспех и первый «выкроенный» костюм

75.К концу XII в. формируется еще один вид доспеха, который изготовлялся наклёпыванием металлических пластин на кожаную или тканевую основу изнутри. Из пластинчатой куртки развивается принципиально новая форма брони – бригандина, которая использовалась повсеместно, в том числе и в странах Востока. Название происходит от фр. brigand – разбойник, негодяй (в прямом и переносном смысле: Petit brigand! – Ах ты, разбойник!). Бригандину часто путают с «бригантиной» (фр. brigantine, итал. brigantino) – двухмачтовым парусным судном XVI–XVIII вв.

76.Бригандина представляет собой корсаж, образующийся из стальных блях, наложенных друг на друга и закреплённых на одежде из материи или кожи. Этот своеобразный железно-кожаный корсаж покрывался бархатом и шёлком, на котором выступали позолоченные вычеканенные головки заклёпок. В более простых моделях заклёпки лудились для защиты от ржавчины. Часто заклёпки группировались в «розетки» (по три). Внутри корсаж также имел металлические пластинки, скреплённые заклёпками. Эта внутренняя оправа покрывалась тканью или мягкой кожей. Бригандины зашнуровывались спереди или застёгивались на боках. На талии они стягивались поясом, подчёркивая фигуру.

77.В начале XV в. бригандины становятся короче и принимают особенно изящную форму; иногда к ним добавляют рукава. Когда бригандины достигли известной степени совершенства, их стали носить знатные персоны. Причина широчайшего распространения бригандин заключается в том, что они служили одновременно латами и светским платьем. В подражание бригандинам стали покрывать бархатом латы белого доспеха. На бархате часто крепились украшения из позолоченной меди, присоединявшиеся винтами или заклёпками к стальной кирасе, скрытой под тканью.

Сословная одежда и законы против роскоши

78.Таким образом, в XIII в. были разработаны фундаментальные основы кроя, которые не могли не повлиять на изменение форм как мужского, так и женского костюма. Теперь фасон уже не зависел от ширины полотнища, которое, в свою очередь, зависело от ширины ткацкого станка. В конце XIII в. были изданы законы о рангах в одежде, первые законы против роскоши. Согласно этим актам, налагались строгие ограничения на выбор ткани и форму одежды в зависимости от принадлежности к общественному сословию. Вассалы не имели права одеваться так же пышно и богато, как их сюзерены.

79.Средневековые войны предполагали присутствие в военных лагерях гражданского населения, многих крупных феодалов сопровождали семьи, вассалы, многочисленная прислуга и пр. В этой среде сглаживались различия между обычаями разных стран и происходил процесс смешения и объединения форм костюма. Тип костюма – мужского и женского – в этот период стал единым для большинства стран Европы, а влияние рыцарских доспехов на гражданский костюм стало определяющим.

80.В XIII–XVI вв. портной (особенно когда это касалось портных, обслуживавших высшие слои общества), как правило, являлся также поставщиком доспехов. Кстати, современный «галантерейщик» («milliner») первоначально был миланским (millaner) торговцем, продававшим оружие, доспехи и одежду. Имеются достоверные свидетельства того, что портные-оружейники образовывали особую гильдию, отличную от гильдии оружейников. Например, в 1272 г. было учреждено «Братство портных-оружейников св. Иоанна Крестителя в городе Лондон».

81.Почётными членами этой гильдии были Эдуард III и Ричард II, утвердивший её устав. Генрих VI пожаловал гильдии право досмотра, которое позволяло членам корпорации инспектировать лавки и мастерские и конфисковывать любые изделия, которые не соответствовали установленному гильдией стандарту. Покровителем оружейников Флоренции был св. Георгий, его статуя работы великого Донателло стояла у церкви гильдии – Ор-Сан-Микеле. У подножия ниши, в которой размещалась статуя, был вырезан герб гильдии.

Явление моды

82.Формат лат непрерывно совершенствовался и усложнялся. Возникает необходимость сделать их удобными в движении и уменьшить массу. Теперь от рыцаря требуется не только физическая сила и выносливость, но и большая ловкость, которая достигается специальными упражнениями и вырабатывает у человека новую манеру держать себя и своеобразную походку. Ловкость становится одним из главных внешних достоинств феодала, и длинные одежды предыдущего периода, в значительной степени скрывающие фигуру, отвергаются. Длинная одежда сохраняется только как торжественное одеяние и сословная принадлежность духовенства, учёных, медиков, судей, членов городского магистрата.

83.Широкое длинное сюрко заменяется котарди (cotardie) – узкой полуприлегающей верхней одеждой с застёжками по центру переда, а в середине XIV в. – жакетом. Под жакет надевают короткий жак (jaque) или пурпуэн (pourpoint). Обе эти одежды были непосредственно перенесены из рыцарских доспехов, где их надевали под латы. Прилегающая форма пурпуэна, жака и жакета достигалась с помощью выточек, которые ещё не были распространены в XII столетии. В результате к концу XIV в. окончательно сформировался сословный костюм, порождённый условиями жизни в феодальном обществе средневековья. Центральное место в сложившейся системе сословных одежд занимал облегчённый доспех для повседневного ношения. Он постепенно развился из бригандины и получил название светского доспеха. В XIV в. европейский костюм приобрёл столько видов покроя, что, в сущности, до настоящего времени не появилось ничего принципиально нового. Именно в этот период и возникает мода – новое социальное явление, главными чертами которого становятся увлечение новой идеей (новинкой), ажиотажное стремление к подражанию, частая смена форм костюма.

Декоративная обработка доспехов

84.На исходе средневековья происходит настоящая революция в технике декоративной обработки стальных доспехов. Использовавшиеся в то время способы их украшения были чрезвычайно многочисленны и разнообразны. Наиболее часто при отделке доспехов применяли чеканку, гравировку, таушировку, позолоту, чернение и оксидирование.

85.К наиболее простым, механическим, видам декоративной обработки металла относятся чеканка и гравировка. Чеканкой (выколоткой) называют создание рельефного рисунка на металлической пластине (жести) с помощью различных молотков и чеканов. Это весьма сложный и трудоёмкий процесс, когда дело касается именно железа, потому что заготовку приходится обрабатывать в нагретом состоянии. Работа всегда начинается с обратной стороны выколоткой общей пластической формы. Нагретый металлический лист чеканщик выкладывает на кусок свинца. Затем краской наносится рисунок, после чего с помощью молотка и чеканов, представляющих собой стальные стержни с окончаниями различной формы (круглой, треугольной, квадратной и проч.), выбивается рельефный узор. При этом изображения на лицевой стороне получаются выпуклыми. В целях окончательной отделки лицевая сторона подправляется резцом, долотом и особо тонкими чеканами. При гравировке на поверхность доспеха наносили рисунок или рельеф с помощью штихелей. С конца XV в., когда металл защитного вооружения стали обрабатывать травлением, эти две операции часто совмещали для облегчения и ускорения работы.

86.Способ травления заключался в том, что на поверхность стали наносилась в нагретом состоянии паста, основными ингредиентами которой были воск, битум и древесная смола; потом палочкой из дерева, кости или стали либо иглой дикобраза выполнялся рисунок, переведённый с кальки в слабых линиях, причём слой воска процарапывался до металла. После этого вокруг рисунка делали утолщённую рамку из воска и в получившуюся ванночку наливали травитель. Травитель представлял собой смесь уксусной и азотной или серной кислоты и спирта. За небольшое время кислая среда разъедала железо, оставляя в нём небольшие углубления, которые затем подправляли тонким резцом. Требовался большой опыт для своевременного удаления кислотной смеси, чтобы она не слишком глубоко разъела железо или чтобы рисунок не получился слишком слабым. Узор мог быть углублённым или выпуклым, часто заполнялся чернью. Этим способом обычно наносили окантовки, полосы и эмблемы.

87.Ещё одним способом механической декоративной обработки была таушировка (нем. Taushieren, от итал. tausia, от араб. таушия – украшение, расцветка). Таушировка, или врезная инкрустация, представляет собой род техники насечки и заключается в зачеканивании проволоки, полосок или фрагментов из мягкого металла (меди, латуни, золота и серебра) в канавки или гнёзда на поверхности доспеха. Часто эта техника комбинировалась с воронением, при этом, прежде чем воронить металл, мастер делал на его поверхности мелкие насечки в виде сетки. После воронения он снова нагревал изделие и накладывал на его поверхность тонкие золотые пластинки и проволоку, осторожно набивая их молотком на насечённую поверхность. После охлаждения золото прочно соединялось со сталью и насечки полировали до уровня основы или оставляли выпуклый рисунок. Известен другой способ таушировки – вбивной. Проволоку и пластинки из золота или другого цветного металла в этом случае вставляли в углубления, вырезанные на поверхности изделия в соответствии с наносимым рисунком. Созданный таким образом узор также в одних случаях выравнивали с поверхностью изделия, в других – оставляли рельефным.

88.Сам же способ воронения представляет собой разновидность оксидирования – нагрева металла в муфельных печах, в раскалённом древесном угле, при котором на его поверхности образуется тонка оксидная плёнка, которая в зависимости от толщины имеет различные оттенки. Оттенок оксидирования определяется степенью и режимом нагрева. Помимо оксидирования в чёрный цвет (воронение – наиболее часто используемый способ оксидирования), использовались и зеленые, красноватые, коричневые, синие оттенки. Также металл мог быть фиолетовым или серым.

89.Одним из наиболее употребляемых способов в отделке доспехов было чернение (ниеллирование, или ниелло (итал. niello, вероятно, от лат. nigellus – черноватый)). Под чернением понимают рисунок, выгравированный на стали или другом металле и заполненный тёмной массой особого сплава металлов – чернью. Чернь состоит из смеси серебра, меди и свинца в пропорции 1:2:3 с добавлением буры. После нанесения на подготовленный металл смесь нагревалась, и после остывания получался тёмно-серый рисунок на светлом фоне, который выглядит очень впечатляюще и благородно.

90.Позолота на все виды вооружения наносилась способом «огневого золочения». Для его осуществления мастер готовил ртутную амальгаму – растёртое в порошок золото с восемью частями ртути. Затем наносил её на выступающие детали орнамента и нагревал изделие. После испарения ртути на поверхности оставался очень тонкий равномерный слой позолоты. Ядовитые пары ртути делали жизнь позолотчика грязной и ужасно короткой, при этом человек, работавший с золотом, получал меньше всех.

Рифлированный доспех

91.Вершиной искусства плакировщиков считается доспех, появившийся в первой четверти XVI в. Он получил название рифлированного или максимилиановского – в честь императора Священной Римской империи германской нации Максимилиана I (1459–1519 гг.). Название «рифлированный» становится ясным при первом же взгляде на доспех. Поверхность всех его частей покрыта желобками. Гофрированная пластина намного сложнее в изготовлении, но и значительно прочнее за счёт рёбер жёсткости, чем гладкая. Поэтому её можно было делать более тонкой и лёгкой. Желобки на поверхности пластин располагаются не беспорядочно: их направление строго продумано. Они направляют удар клинка или копья вскользь тела и вне шарнирных соединений доспеха.

92.Максимилиановские доспехи, как правило, выковывались в форме костюма и снабжались налядвенниками, подражавшими пышным буфам, выступавшим из многочисленных разрезов модного платья. Таким образом, рыцарское облачение служило основой для создания новых моделей модной одежды. В отдельных деталях, частях и элементах рыцарского доспеха впервые были найдены формы костюма, в дальнейшем вошедшие в постоянный обиход и сохранившиеся до настоящего времени. Впоследствии металлу была найдена замена в виде более легких доступных и дешевых материалов.

Чулки (шоссы)

93.Кольчужные чулки были постоянным атрибутом рыцарского боевого снаряжения. В последние ряды колец вверху чулка вплетались кожаные ремни, с помощью которых осуществлялось крепление чулок к поясу. Подошвы кольчужных чулок были кожаными и пришивались к кольчужному полотну снизу прочной нитью. Впоследствии уже тканевые чулки долгое время были мужской прерогативой. В Англии кардиналы предпочитали чулки ярко-красного цвета, а лондонское Общество для учёных бесед, отличавшееся небывалым аскетизмом, одевалось в синие чулки. Отсюда появилось нарицательное выражение «синий чулок», относящееся первоначально отнюдь не к женщинам.

Юбка

94.В рыцарском облачении были пластинчатые подолы, которые закрывали тело от талии до основания бедер и имели плавные очертания. Они набирались из горизонтальных стальных полос, находящих друг на друга снизу вверх. По краям пластины соединялись заклёпками, по центру обычно пропускалась дополнительная кожаная полоса, приклёпанная изнутри. Эти пластины назывались тассетами и общим очертанием напоминали юбку. Кроме того, все доспехи имели кольчужные юбки как дополнительную защиту паховой области. Из рыцарского доспеха короткие (выше колена) женские юбки маркитанток вышли как юбки-колокол, далее шло их постепенное развитие и усовершенствование.

Корсеты и жилеты

95.Прототипом современных корсетов являются вышеописанные бригандины. Долгое время корсет считался частью мужской одежды. Он изготовлялся из кожи или металла и закрывал всё туловище начиная от шеи и кончая верхней половиной бедра. Моделировать с помощью корсета фигуру додумались, естественно, французы. Произошло это в Бургундии в XIV в. Корсет, появившийся в Испании в XVI в., скорее напоминал орудие пыток. Он был целиком металлическим со специальными болтами, позволявшими максимально утянуть фигуру. Металлический каркас первых корсетов обшивали бархатом и в таком виде носили, как правило, на голое тело. Классический корсет появился в том же XVI в. в Италии. Он представлял собой сложную конструкцию из металла, дерева, слоновой кости и китового уса. Постепенно корсеты совершенствовались и видоизменялись. Они делились на мужские и женские. Из мужских корсетов вышли современные жилеты.

Рыцарский кодекс

96.Само слово «рыцарь» (как и его синонимы рейтер, шевалье, кабальеро) означает «всадник». Именно закованные в броню всадники благодаря изобретённому ранее стремени, были наиболее значимой военной силой средневековья. Но рыцари были не только профессиональными воинами, но и носителями особого типа культуры, получившей название куртуазной, в основе которой лежало представление о служении Прекрасной даме. Прекрасной даме посвящали рыцари не только свои подвиги, но и свое художественное творчество. Главное место в нём занимали так называемые шансон де жест. Они включали прославления Прекрасной дамы и сюзерена и содержали описание героических подвигов рыцарей, совершенных ими во имя любви и торжества христианской веры.

97.Рыцарский кодекс требовал от того, кто должен был ему следовать, множества достоинств, ибо рыцарь, по выражению Раймонда Луллия, автора известного наставления, – это тот, кто «благородно поступает и ведет благородный образ жизни». «Рыцарское воспитание» включало два семилетних периода: с 8 до 14 лет в качестве пажа и с 15 до 21 года в качестве оруженосца при дворе сеньора. В это время будущий профессиональный воин обучался основам религиозного культа, придворному этикету и семи рыцарским добродетелям: верховой езде, фехтованию, владению копьём, плаванию, охоте, игре в шашки, сложению и пению стихов в честь дамы сердца.

98.Боевые рыцарские доспехи никогда не были такими тяжёлыми, как это часто представляется. Полные доспехи середины XV в. были не тяжелее, а подчас и легче, чем полная выкладка пехотинца времён Первой мировой войны. Средняя масса доспехов равнялась 57 фунтам (приблизительно 26 кг), но надо учитывать, что эта масса не давила на плечи, как она давит на плечи пехотинца, а была равномерно распределена по всему телу. Доспехи, помимо всего прочего, изготовлялись так, чтобы их было удобно носить.

Турнирные доспехи

99.По-настоящему тяжёлыми были специальные турнирные доспехи, которые появились в начале XVI в. Дело в том, что до конца XV в. рыцари на турнирах бились тупым оружием в обычных боевых доспехах. В XVI в. развитие индустрии доспешного ремесла позволило сделать турниры более зрелищными, превратить их в настоящие красочные представления, в которых использовались эффектное острое оружие и специальные супернадёжные доспехи.

100.Доспех для конного копейного поединка (штехцойг) весил до 85 кг. Он закрывал только голову и торс всадника, но имел толщину более сантиметра. Облачали в него рыцаря, посадив на поднятое над землей бревно или специальное «подъёмное» устройство, так как с земли он на коня сесть не мог. Турнирное копьё было очень тяжёлым и имело у рукояти мощный стальной круг для защиты руки и правой стороны груди. Для его удерживания и направления в цель использовалась система крюков и захватов. Конь для турнира также обряжался в особый доспех с толстой мягкой подкладкой. Рыцарь сидел в огромном седле, задняя лука которого подпиралась стальными стержнями, а передняя оковывалась сталью и была настолько широкой и простёртой вниз, что надежно защищала живот, бедра и ноги. Все облачение всадника и лошади покрывалось богатейшими геральдическими мантиями, накидками, попонами, на шлемах крепились геральдические фигуры, копья украшались флажками, лентами и шарфом Прекрасной дамы.

101.Особенностью доспеха для пешего турнирного поединка, кроме большого количества особо подвижных соединений, являлось наличие стальной юбки до колен в виде колокола. Такая конструкция гарантировала защиту тазобедренных суставов и ног и одновременно обеспечивала высокую подвижность участников поединка.

«По единым лекалам»

102.Главной заботой оружейника было подогнать доспехи точно по фигуре владельца – такого искусства достигает не всякий первоклассный портной. Обычно с хозяина будущих доспехов снимали мерку, а потом, во время нескольких примерок, подгоняли готовое изделие. Если же владелец будущих доспехов почему-либо не мог сам приехать в мастерскую, то туда присылали образцы его одежды. Рыцари Англии и Испании часто заказывали доспехи в Милане или Аугсбурге. Иногда в мастерские направляли восковые копии с конечностей заказчика. Таким образом, доспехи и костюмы средневековых вельмож и рыцарей изготовлялись «по единым лекалам».

103.Благородные юноши средневековья учились носить доспехи, так же как сейчас дети учатся читать и писать, с самого раннего возраста. Хуан Кехада де Реаго, рыцарь и писатель начала XVI в., автор «Учения об искусстве рыцарства» («Doctrina Delia Arte Delia Cavalleria»), утверждал, что «необходимо воспитывать воина с того раннего возраста, когда мальчик начинает учиться читать, познавая азбуку». Всякий, кому предстояло сделаться воином, начинал тренироваться в ношении доспехов с семилетнего возраста, поэтому, когда ребенок становился рыцарем, он был уже привычен к постоянному ношению доспехов.

104.Каждый день ученик носил доспехи и упражнялся в них, ведь когда он становился мужчиной, то должен был проводить в латах много времени, не говоря о том, что ему необходимо было воевать в них (в средние века воином считали человека, достигшего четырнадцатилетнего возраста). Но воин не только умел носить доспехи, но и был гордым наследником традиции, основанной его предками, – проводить большую часть жизни в боевом снаряжении. Конечно, у доспехов были и крупные недостатки, самым большим из которых был плохой теплообмен (из-за стёганой одежды, носимой под доспехом), иногда приводивший к перегреву организма и даже к летальному исходу.

105.В жизни рыцаря многое было сознательно выставлено напоказ. Отсюда внешний блеск рыцарской культуры, её особое внимание к ритуалу, атрибутике, символике цвета, предметов, к этикету. Жизнь, профессиональная деятельность и способы обучения металлургов средневековья, напротив, не только не были выставлены напоказ, но тщательно скрывались от глаз конкурентов. Поэтому многие металлургические секреты того замечательного времени, когда железо было неотъемлемой частью повседневной одежды элиты общества, остаются нераскрытыми вплоть до настоящего времени.